这部历经10年筹划的电影就快绝迹了,你确定不看最后一眼?

ZNDS资讯 banana 2016-09-14 17:38

  有这么一种电影,当你走进电影院后,整场观影下来也就寥寥数人,存在的意义也许只是晒票根在朋友圈装个逼。


  大家称这类电影为文艺片。


  普通观众观影后大多以没看懂为由愤愤离场。

  

  喜欢此类电影的观众二刷三刷却成为的普遍选择。


  细究原因,无外乎以下几点。


情节简单,节奏缓慢。


  商业片情节波折起伏,十分钟一个小高潮,半小时一个大高潮,剧情的反转波折让观众大呼过瘾。


  文艺片情节单一,甚至以为没有一个完整的故事性,10分钟连个起承转合的“起”都走不完。


主题隐喻晦涩。


  商业片说得都是大白话,讲究特效,演员阵容,很多所谓的烧脑神作只能算是悬疑片。


  文艺片一句话,一个动作,乃至一个符号都十分暧昧,要么完全不知道代表着什么,就算知道也道不清说不明。


  这部电影就是一个典型代表——


  长江图

  Crosscurrent


  当你被这部电影报道刷屏时,你可能会看到这些字眼,


  “中国最后一部胶片电影”。


  例如去年侯孝贤的《刺客聂隐娘》就是画风很美节奏很慢的胶片电影。


  这也许不会是中国最后一部胶片电影,不过面临胶片电影的放映越来越难的窘境,


  亦给影迷敲醒警钟,且看且珍惜吧!


  姑且不论这部电影被称赞最多的摄影和音乐,


  视听双重体验的唯美感受只有亲身经历才会触及灵魂。


  今天就谈谈小编心中的这部“哈姆雷特”。


  影片讲述的是长江上船夫和岸边女横跨长江的爱情故事。


  女主安陆(辛芷蕾饰)是一个寺庙修行者,因为婚姻状况出现裂痕,为了寻求心灵上的慰藉,从长江源头出发,一路顺流而下至上海。


  男主高淳(秦昊饰)是货船船长,因父亲的遗命,开始一次运货航程,从上海动身,逆流而上,最终到达长江源头。


  透过他们在长江各个地方的重聚、分离,不仅看到了长江沿岸的景象,而且不断变化的空间似乎和时间交错在了一起。


  所以其实在叙事结构上,男女主角两条主线夹杂着正叙和倒叙。


  高淳身上发生的故事是正叙,他一路逆流而上,船的行进和安陆的回忆交织在一起。


  安陆的故事是倒叙,高淳所见到的是安陆一生的回忆,从老到年轻,全程二十来天也是安陆二十来年的命运。


  这样的叙事方式,使得两人情感迷离化,和江上氤氲的雾气一样,孰真孰假观众也难以分辨。


  而串起是空间转换的关键是那本名为《长江图》的诗集。


  主人公高淳在维修船只发动机时发现了它,在沿江而上的旅途中一路阅读,并在最后从安陆手中接过来撕掉。


  每到一个城市,银幕上都会出现《长江图》诗集中与城市相对应的诗。


  上海、江阴、荻港、安庆、武汉、荆州、三峡大坝……一个个地名成了诗歌的落款。


  很多城市最终淹没在三峡水库中,既是对高淳过往的诀别,也是对安陆人物的模糊化。


  随着时间的推移,船员也越来越少,高淳最终倒在血泊之中,这时候现实和精神之间的边界变得模糊,是否到达长江源头已无意义,因为他与他的父亲,他的过去达成了和解,从一个真实的人抽象化。


  安陆并不是一个具象的人物,她的一切都是通过回忆展现出来的,只有高淳看到的,才是她的全部,哪怕是这样的一个支离破碎的人,在一次次重铸后,逐渐变得有血有肉,最后在得出“罪就是冷漠”这个结论后自杀。


  故事简单,并不代表信息量小。


  节奏缓慢,并不代表缺乏视觉冲击。


  主题晦涩,并不代表不能拍出一部高品质的中国电影。


  什么时候这种电影座无虚席了,中国电影就有救了!


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