互联网电视带给了我们什么，我们最先想到的可能是没有广告了，资源丰富了，不局限与传统的电视台了，节目形式变得更加多样了，网络自制剧，网剧越来越多了，互联网电视给传统电视行业带来了颠覆性的革命，这其中最大的改变就是：智能电视将互联网这块自由的土壤延伸到了电视行业，有自由的地方就有奇迹，百废待兴的国漫似乎在这块新鲜的土壤找到了出路。



　　传统国漫面临怎样的困境

　　曾几何时在我印象中，国漫并不是弱智的代名词，作为一个90后我印象最深的国漫有《小虎还乡》、《蓝皮鼠与大脸猫》、《黑猫警长》、《三国演义》、《鸭子侦探》，小时候我最期待的就是每天晚上的五点半坐在电视前看这些喜欢的动画片，《鸭子侦探》对儿时的我几乎是恐怖片，但依然不影响我对他的爱。

　　后来接触了《数码宝贝》、《陀螺战士》、《宠物小精灵》等动画，那时候我并不知道什么日漫、国漫，只要是好看的动画我都喜欢，我喜欢国漫的简单幻想，也喜欢日漫的激情满满，对小孩子来说有趣才是动漫最永恒的话题。

　　我很庆幸自己生在那个年代，90年代中日关系还处在蜜月期，两个的文化往来日益频繁，大量的日漫被引进国内，那个年代的日漫还没有被电视台禁播，政府更是鼓励国内动漫产业向日本学习，希望将动漫做成一条完整的产业链，那些年诞生出了很多优秀的国漫，《黑猫警长》、《葫芦兄弟》都是国漫的巅峰之作。



　　随着自己逐渐长大，我并没有丧失对动漫的热情，但更多的是关注日漫，随着年龄的不断增长国产幼儿动画视乎不再适合我，《犬夜叉》、《火影忍者》、《魔兵传奇》成了我的主旋律，只有《秦时明月》等极少数的几部国产作品值得一看，当我偶然一次打开电视机的时候，发现多数电视频道居然被一部叫《喜洋洋》的国产动画刷屏，仔细看过几集以后发现确实还有些笑点，每集结尾的套路有点抄袭《宠物小精灵》里面的模式——武藏和小次郎那句“我还会回来的”。



　　《喜洋洋与灰太狼》整部剧来说虽然没什么教育意义，内容也很空洞，但胜在搞笑，可取之处还是有的，如果要打分的话也算的上是一部勉强及格的作品。但就是这样一部勉强够及格的作品，居然在接下来的几年刷屏了各大电视台的少儿剧场，电视台难道就已经拿不出一部能够与之抗衡的动画了吗?

        内容空洞、题材缺乏、创新能力缺失是整个产业都面临的问题。



　　蜀中无大将廖化作先锋

　　《喜洋洋与灰太狼》的大火让我看到的不是国内动漫产业也多么火爆，而是这块土地竟然贫瘠到这种地步，一部勉强过及格线的动画居然成了引领国漫的标志性作品，真应了那句老话——“蜀中无大将廖化作先锋”，《哆啦a梦》、《猛兽侠》我看过的随便一部动画都可以秒杀它几条街，不经叫人感慨，现在的小孩子真可怜，电视虽然比我们已经好，但内容真叫人不敢恭维，长期看这种低级动画其实是会拉低人的智商。最另人发指的是电视台曾经播过一部3d动漫《雷锋的故事》，据说是耗资千万，剧情和画质我就不吐槽了，大家自行百度。还有类似《巴拉拉小魔仙》这种真人卡通，让我感觉到这些年国漫不是在进步，是在开倒车!



　　国漫为何会沦落至此

　　曾几何时的水墨画动画《小蝌蚪找妈妈》是得过世界级的大奖的，《大闹天宫》更是中国动画界的扛鼎之作，还有《阿凡提的故事》、《葫芦娃》这些优秀的动画作品都是享誉一时，中国动画并不缺乏开路之人，为何几十年过去了，整个行业不进反退，到今年竟然没有一部拿得出手的国漫。



　　传统电视行业是一块没有生命力的沙漠

　　1、没有评级制度，不管是幼儿动画、少年动画、成人动画，国内动漫的分级制度是空白的，几十年过去了这点还是没有变，“动画就是给小朋友看的”，不仅是我们的爸爸妈妈，整个审查部门都是这么认为的。动画不分级、分年龄，很多优秀的作品被“血腥、暴力”等理由禁播，当年红极一时的《红猫蓝兔》系列动画就是被这样禁播的。



　　2、病态的运作模式，关于这一点其实主要责任还是在审查制度，传统动画制作公司的盈利模式主要来源于政府的补贴，每出一集动画，电视台给制作公司多少钱，这些动画因为是要在电视台播出的所以审查更加的严格，必须三观正、符合社会主义核心价值观，这等于在给动画制作公司做命题作文，请以xxxx为中心画一个动画，只要能通过审核在电视台播出，他们就能赚钱，至于作品怎么样其实不重要，制作方和观众都没有选择权，在这样的环境下能画出好动画那简直是奇迹。我们的动画公司画的少儿动画更多的是给审查部门看的。



　　3、闭塞的动画市场，国内的动画市场几乎是完全封闭的状态，外面的优秀作品被挡在了门外，国内粗制滥造的动画自然也是出不去，整个动画产业其实都是在政策的保护下才得以苟活，如果让国外大批的优秀动画涌入，几十年的国产动画产业会瞬间土崩瓦解，国内的动画行业就是“皇帝的新衣”，大家都知道它已经烂到骨头里了，却没有人敢揭穿他。


　　国内的动画发展不起来并非技术差距

　　国内动画产业为什么发展不起来，是技术不行、水平不行吗?都不是，国内80、90后有一大批的动画爱好者，他们儿时就怀揣着动画梦，当他们真的从动画专业毕业以后却发现国内动画产业其实是一篇废墟，少有公司能做好动画的，大家都知道做动画赚不到钱，做出的动画即使再好不在电视台播放也是很难盈利的。不少怀揣梦想的画师最后只能投身网游市场，你本来以为自己将来能成为一名动画家，结果成了一个原画师，天天画着各种自己都非常厌恶的圈钱类网游原画，这是很多画师的真实写照。还有一部分有理想、有追求的青年要不投身海外动画市场，要么就加入一家动画外包公司，负责给欧美、日本的动画企业作画。现实就是这么残酷，能做一件自己喜欢的事情养活自己其实是一件非常难的事!

　　国内动画产业还有明天吗

　　有人会问“国内动画市场还有明天吗”，希望总是有的，只要你肯做，上帝在给你关上一扇门的时候就会给力打开一扇窗，互联网就是上帝给中国动画打开那扇窗。

　　互联网给国内动画市场带来自由土壤

　　在互联网的时代洪流下，传统电视媒体的影响力在逐渐下降，如今，越来越多的动画公司在互联网里找到了生机，以《秦时明月》为例，这部动画最初是有在电视台播过的，但只播了几集就被下架了，后来《秦时明月》以网络播放的形式笼络了一大批忠实粉丝，通过卖周边、做同名游戏、卖广告，这部近几年中国硕果仅存的动画活了下来，《秦时明月》不仅活了下来还做了大电影《秦时明月之龙腾万里》，互联网真是个好地方，只要你的作品足够优秀，就能够在这里得到认可，互联网是一个非常公平的地方。



　　在这之后腾讯动漫推出的《十万个冷笑话》等动画都在商业话的道路上取得了巨大的成功，如今国内的互联网动画市场呈现出了一派欣欣向荣的景象，北京诺森科技有限公司的《画江湖》系列在网上也有很高的人气，越来越多的公司开始关注国漫，更多面向成年人的动画作品应运而生，小说——漫画——动画化——周边产业(游戏，手办)这条产业在中国已经逐渐成型，这些动画公司看重的就是80、90后这批最早的动画爱好者，他们的消费能力不可小觑。



　　除了在自主发展道路上越走越远，国漫也和日本的动画公司进行了合作，《雏蜂》和《从前有座剑灵山》这些中日合作的动画越来越有前途，并不是国内的编剧不行，中国的漫画作品在日本的动画制作公司手中动画化后，也能达到不错的效果，再配上日本专业的声优团队，我们瞬间感觉中国动画产业还是很有希望的。



　　国产优秀动画或许还能重回电视屏幕

　　随着智能电视的兴起，互联网与电视机之间的壁垒被打通，电视逐渐逃离了传统电视台的枷锁，智能电视让电视环境变得更加自由，如今，智能电视可以很轻松的通过安装当贝市场（www.dangbei.com）来获取自己想要的资源，看电视台直播已经不是首选，更多人会有选择性的目的性的挑选自己爱看的视频，像《秦时明月》、《画江湖》、《纳米核心》这样的动画不仅可以在电脑上看，也可以搬到电视上看，通过当贝市场的影视快搜很容易就能找到这些动画，随着智能电视的普及，这些动画的受众会越来越广泛，经过电视台——互联网——智能电视这一系列的迂回，国产优秀动画重新回到电视大屏幕。



　　在这块现在还比较自由的土壤上，国漫能够走多远，希望国漫抓紧时间加快发展，眼光放长远，趁着现在阳光还灿烂天空还自由，趁此机会展翅翱翔!