江苏卫视《中国乐队》：无海选，不PK，不淘汰

　　导读：早在策划阶段，出品方就给了《中国乐队》一个明确的定位：一档大型音乐文化纪实节目。要在一档大众化的综艺节目中融合音乐、文化、纪实三重因素，难免让人有所担心，毕竟这与时下流行的音乐类综艺在表现形式和总体风格上并不一致，甚至有些背道而驰。

　　《中国乐队》不仅要推出乐队创作的优质作品，更要把这些音乐人鲜为人知的生活状态真实地呈现在观众面前，这已经不是单纯的勇气问题，而是一种音乐情怀的具体体现。

　　11月9日，大型音乐文化纪实类综艺《中国乐队》，在历经三年多的筹备期后，终于亮相江苏卫视。让人耳目一新的是，这档节目竟然放弃了业内一贯延用的竞演环节。节目立足音乐本身，采用全纪实的方式，把众多原创乐队以及他们的故事搬上舞台。无海选、不PK、不淘汰，《中国乐队》的出场确实够酷。

　　在看惯了各类音乐选秀、明星PK后，乐队这种在电视平台仍未走到聚光灯下的小众群体，再加上布鲁斯、民谣、爵士等各类音乐风格的独特感加持，都为这档全新的音乐类节目奠定了一个相当高的基调。而谭维维、陈伟伦两位业内专业级嘉宾的加盟，进一步为这种调性作了加分。简而言之，《中国乐队》这种“干净”的感觉，很少见，也很难得。

　　全纪实＋讲故事：当音乐的落脚点放在情怀上，真实性就很重要了

　　早在策划阶段，出品方就给了《中国乐队》一个明确的定位：一档大型音乐文化纪实节目。要在一档大众化的综艺节目中融合音乐、文化、纪实三重因素，难免让人有所担心，毕竟这与时下流行的音乐类综艺在表现形式和总体风格上并不一致，甚至有些背道而驰。

　　直到看过首期节目后，这样的担心才彻底烟消云散。对于《中国乐队》而言，音乐是其一以贯之的主题内容，文化是其背景依托，纪实是其呈现方式。三者间的组合刚好和谐统一，融合后展现出的则是一档有情怀更有调性的与众不同的新型综艺。

　　追过乐队的人都知道，能把中国乐队单独作为一档音乐类综艺的表现主体，是很考验出品方以及制作团队的勇气的。尤其是在乐队普遍边缘化的当下，即便有《董小姐》、《南山南》、《成都》这些火极一时的原创歌曲，也只是在短时间内带火了一些民谣歌手及其乐队，之后又很快归于沉寂。

　　但《中国乐队》作为一档综艺节目，却偏偏选择将这一群体作为表现主体，不仅要推出他们创作的那些优质作品，更要把这些音乐人鲜为人知的生活状态真实地呈现在观众面前，这已经不是单纯的勇气问题，而是一种音乐情怀的具体体现。

　　既然要讲故事，那怎样才够新鲜够好看，无疑成为决定节目成功与否的关键所在。《中国乐队》恰恰选取了一种最质朴的方式，那就是走遍全国各地去挖掘那些具有原创实力的中国乐队，然后以全纪实的方式去展现这种真实的原生态，再将其呈现在观众面前。

　　之所以采用如此耗时耗力的方式方法，目的就是要尽可能贴近这些音乐人的真实生活，展现他们对音乐的赤子情怀，同时也透过节目折射出制作团队立足音乐讲故事的求真情怀。

　　无海选，不PK：这是一档不搞噱头的干净综艺

　　海选、PK、淘汰……这些在以往的音乐类综艺中最为常见的吸睛噱头，却被《中国乐队》一一剔除在外。无论是乐队、作品还是其表现形态，从登台亮相的那一刻起，真实、干净就成了这档综艺最大的标签和气质。

　　这种干净首先来自于作品。尼玛乐队的《生命之河》，刘迦帝乐队的《树枝孤鸟》……正是因为摈弃了选秀、竞技这些同类节目中惯用的表现形式，观众才有机会听到类型如此丰富、调性如此突出的原创歌曲。

　　对于这些综艺噱头的果断放弃，也让节目重新回归到音乐本身。不卖惨、不颓废，通过对乐队成长与蜕变过程的关注和展现，让观众看到这些音乐人对梦想的坚守与匠心。

　　在这个舞台上，既有像贝贝波娃乐队这样代表年轻一代的音乐新生代，也不乏刘迦帝乐队这样的老牌乐队、音乐人的出现，他们在音乐世界里沉淀数年却始终坚守内心平静的那份执着，也充分印证了一代音乐人的匠心精神。

　　而完全原创性的、极具本土化色彩的表现手法，以及“无海选、不PK、不淘汰”的全新综艺模式，也在表现形式上给人另一种干净的感觉。

　　本着让音乐真正回归到本源的创作初衷，《中国乐队》无意制造所谓的波澜和悬念，而是简简单单以乐队为主线，去挖掘背后的故事。

　　比如第一期节目中出现的尼玛乐队，当节目组深入中国腹地找到他们后，观众甚至可以看到这些音乐人受到邀请时的第一反应。他们对音乐的那份初心，以及通过民族音乐与世界音乐的融合来实现艺术的传承与创新，都以一种最朴实的、原生态的形式呈现在屏幕上。

　　这种不带任何炒作目的的镜头语言，干净地呈现出音乐人的真实状态，却往往有着更强的感染力，能够让观众清楚地看到一个个完全不同的中国乐队，重新认识和理解这些音乐人。

　　不在创造，就在死亡：《中国乐队》用音乐思维引导大众综艺

　　“音乐是每一秒都在新生与死亡的艺术，这需要一种信仰般的坚持。当然也需要更好的平台给中国乐队一个更宽广、更有力的发展空间。”谈及《中国乐队》，作为节目嘉宾的谭维维一再强调“创新”的重要性。

　　这也刚好揭示出这档节目的两个落脚点：一是挖掘、鼓励音乐的创造力；二是为那些有创造力的乐队提供一个真正意义上的展现平台。通过一个不同以往的综艺新模式，在收获不俗口碑的同时，传递出节目组对当代音乐和音乐类综艺的明确态度——创新。

　　“不在创造，就在死亡”，这本身就是一种很典型的音乐思维。而《中国乐队》最了不起的地方就在于，它敢于打破大众对此类节目的某种固化期许，用一种创新意味十足的节目新模式，把音乐性、文化背景、纪实形式组合在一起，完全跨过PK、淘汰等形式泛滥的竞技环节，直接跳入欣赏交流阶段，用完全符合艺术本质的音乐思维去创造和引导大众综艺，从而推动音乐走向更具创新属性的发展方向。

　　这份隐含在节目背后的良苦用心，绝不是一时兴起的结果。至于它呈现在舞台上的样子，与长达三年的筹备期相比，也对得起观众的期待值了。