导读：在短视频的高速增长下，用户时长的争夺战越发激烈。优爱腾对竖屏微剧下手，更多是出于战略布局的考虑。
但对于创作者来说，竖屏剧完全不同的视觉呈现和消费场景，带来的是拍摄制作的重重难关。作为第一档由专业团队拍摄制作的竖屏微剧，《生活对我下手了》或许会成为一个重要的样本。
2018年的11月底，无论是地铁里还是餐桌旁，一位叫辣目洋子的女孩开始频繁出现在一些年轻人们的手机屏幕上。他们或许会一边刷着洋子主演的这部竖屏微剧，一边念着剧名自嘲：“生活对我下手了。”
而对于影视行业的人来说，这意味着另一个信号：爱奇艺对竖屏微剧下手了。
毫无疑问，竖屏成为了这个冬天里几大平台的新宠儿。在中国网络视听大会的一场论坛上，阿里文娱集团大优酷副总裁郑蔚发表主题演讲《竖屏移动互联时代的传播新样态》，分享了优酷对竖屏内容的尝试，包括《这就是街舞》选手视频的竖屏呈现等;而腾讯短视频产品yoo视频则直接打出了“全网第一竖屏剧场”的口号，开设专门的竖屏剧频道。
观看竖屏剧很容易，把手机立起来就能做到;但走出抖音、进入专业化制作的竖屏剧却没那么简单。横屏影视剧可能拍不到的“天”和“地”也会被纳入镜头和布景的考虑，《生活对我下手了》制片人张健说“这就是另外一份钱”。
除此以外，怎么把拍摄设备和监视器立起来?如何选择合适竖屏讲述的故事?就连看似最没有“横竖之跨”的演员，也需要注意自己是否出画、还有适应竖屏中近景下变得格外重要的肢体表演。
竖屏剧不只是平台争夺用户时长的战略布局，同时也是一种新的内容形态。从横屏到竖屏，有哪些创作规则正在被打破?到底该怎么做好竖屏微剧、它又能给我们带来什么?
龚宇亲自谈定，《生活对我下手了》的竖屏实验
在张健的记忆中，《生活对我下手了》项目与爱奇艺平台之间的对接完全顺利，但落实到制作的四个月却是磨难重重。一个多月要写出70集剧本、一个月用来拍摄、一个月做后期……时间如此紧张，而首先要解决的是竖屏拍摄的设备问题。
龚宇提出，这次拍摄不可以有任何的遮幅——在此之前，所有的竖屏内容往往是在摄影机前加上挡板的“假竖屏”，或者干脆直接用手机竖屏拍摄。
为了实现不依赖遮幅的“真竖屏”，张健团队辗转北京、重庆、成都多地，寻找能够设计配套设备的技术人员。“你要不停地测试，怎么把摄像机旋转过来、用摇臂把它固定。”最终，设备的改装在半个月内完成。
对导演来说，竖屏和横屏的画面容量有着很大的差异。原本三四米就能拍到的几个人物，竖屏拍摄时可能要到八九米外才能拍全。更大的景别意味着人物变小，表演的细节可能丢失，这就需要前期对分镜头做更精密的设计。张健做过不少短视频项目，但这次的分镜板格外详细，经常改完一版又改一版。“后来我那个分镜师手都坏掉了，真的是坏掉了，我特别抱歉。”
竖屏的取景变化也给美术提出了更高的要求。传统影视剧的置景是横向逻辑，但竖屏视频会留出更多的空间给人物的头上和脚下，这都需要进行美术设计。张健用制片思维来看，“这就是另外一份钱。”
主演辣目洋子曾在采访中表示，在竖屏拍摄中，自己有点掌握不好什么时候会出画，需要注意控制动作幅度。张健则告诉小娱，一开始会有演员不习惯用手部表演——横屏视频的特写主要拍面部细节，重在台词和眼神;而竖屏常常会把演员的手露出来，肢体语言就变得更加重要。
开心麻花编剧+短视频导演，怎么发生化学反应
“我觉得碰撞才会出现火花。”《生活对我下手了》有两个导演，一位是张健团队的短视频导演李亚飞，还有一位是开心麻花团队的乌日娜。
乌日娜有着丰富的舞台剧表演经验，这对强调肢体表演的竖屏剧来说帮助颇大;而乌日娜也从李亚飞这里更深地理解了短视频的网感。
在碰撞中，他们摸索出了一套适应竖屏微剧的创作规律。在3～4分钟的单集体量下，每集大概会设计20到40个镜头，在剪辑的时候会剪的更碎，目的是通过快节奏加速剧情推进从而抓住观众的注意力，这主要借鉴了张健团队此前的短视频制作经验。
由于竖屏更适合突出主角，编剧会尽量选择参与人物少的事件进行加工，三个人以上的群戏都很少出现。另外还会参考即兴喜剧的创作思路，每集只玩一个核心游戏，挑选更加贴近生活的选题打共鸣牌。
在《生活对我下手了》第30集“电影院图鉴”中，就很成功地运用了竖屏的特点。虽然镜头一直对着辣目洋子一个人，电影院的各色奇葩人物始终在画外，但通过吃零食、打电话、聊剧情的声音以及洋子相应的反应，生动地再现影院里那些让人抓狂的行为。
竖屏同时会带来视觉形式上的创新，在《生活对我下手了》中集中体现为分屏的应用。
将屏幕切成上下两部分，一方面可以利用好竖屏的优势，代替反打镜头，同时聚焦对话双方的表情反应;另一方面，分屏可以用来展示内心OS，符合微网剧的吐槽特性。在第6集“沙雕同学会”中，几位老同学表面和气，内心却在不断地吐槽彼此。把内心真实OS和社交假笑同时放在屏幕上，讽刺意味更加突出。
《生活对我下手了》还只是竖屏微剧的试水之作，张健自己给作品打70分。“我觉得竖屏大有可为。”随着探索的深入，竖屏形式带来的惊喜可能会更多。
竖屏剧对平台、品牌主来说，想象空间在哪?
站在平台的角度，布局竖屏剧主要是出于争夺用户时长的考虑。竖屏微剧一则时长较短、操作便捷，可以随时随地观看;二则相对UGC短视频更加精品化，因此具有一定的竞争力。
而从品牌冠名的角度来说，竖屏剧更是一笔双赢的买卖。张健透露，这次小红书给《生活对我下手了》的冠名费涵盖了大部分制作成本，这个覆盖比率相比长剧是不可思议的。而对于品牌来说，冠名每三四分钟一集的竖屏微剧，意味着每几分钟一次的品牌曝光，这样高的广告重复度是品牌方所乐见的。
不过，即使竖屏微剧相比长剧有着商业化的先天优势，但二者之间并不构成竞争关系。平台布局竖屏微剧，真正对标的是UGC短视频。
张健把竖屏微剧总结为“短视频的迭代”。他认为，就像网络大电影的迭代比网剧来得更快，事实上是越短的东西迭代越快。越是在碎片化的时代，用户就越渴求精品化的内容。
而由专业团队制作、视频平台分发的竖屏微剧，就是短视频迭代的必要一步。“自媒体和视频平台发的东西是不一样的。品质不一样，对社会的影响也是不一样的。”
目前网络上、行业内也有一些声音，认为《生活对我下手了》的剧本稍显怯弱，有些集相对平淡、看得不过瘾。张健对小娱说，“说心里话，48集剧本，我能真正能满意的也就20多集。”剧本创作时间的仓促、对竖屏微剧形式的不熟悉都限制了这一季的发挥，他表示第二、三季会总结经验。
“肯定要大家一起来玩，才会把场子做得更热一些，才能把蓝海做的更标准，更有水平一些，而不像单独的以前的小打小闹。”竖屏剧这个领域，还等待着更多的创作者入局。
